威尼斯app_田沁鑫:有关《生死场》的记忆 也是中国话剧的记忆

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2015年06月29日09:13    来源:北京青年报    手机看新闻
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原标题:田沁鑫:有关《生死场》的记忆 也是中国话剧的记忆

  16年前,另另另另一个仅仅编导过《断腕》和《驿站桃花》两部作品的“毛头”导演田沁鑫,以一部改编自当时无须为人所熟知的作家萧红的《生死场》,创造了世纪末的剧场奇迹。日前,当年的原班人马韩童生、倪大红、张英、任程伟、李琳、马书良、谢琳等人,再度聚首该剧当年诞生的老国话院址,找寻似乎所以遗忘但又永远忘不掉的创作记忆。7月9日,《生死场》将重现国话剧场。

  有关《生死场》的记忆,也是中国话剧的记忆

  田沁鑫说,“有关《生死场》的记忆,也是中国话剧的记忆。它见证了中国话剧无须卖票到有点痛 人买票,再到现今的历程。”上世纪末的中国话剧,一场演出卖出几张票的惨状无须鲜见,而《生死场》的横空出世,那么 引发舆论对于被忽视的当代文学以及被遗忘的现代剧场的双重热议。揽获国内所有重量级奖项否则不足以概括这出戏之于当代中国话剧的重磅,而田沁鑫当年的初衷在今天看来也恰恰是另另另另一个戏剧人最朴素的创作理念——用表现主义的狂热姿态向现代文学致敬。未必不仅对于戏剧,对于萧红人个,此剧亦有贡献。16年前,萧红及这部作品还那么被广泛关注,话剧《生死场》也让众多学者现在现在结束重新认知和评估萧红的文学价值与地位,随着《黄金时代》的上演,如今,萧红已成为与张爱玲齐名的现代女作家,其人个也成了坊间的“热门话题”。

  天才作家触及终级什么的疑问的手笔,永远不用过时

  在《生死场》的改编中,田沁鑫当年是被萧红字里行间非爱非恨的生活图景,面对生老病死的不动情、不动性所触动。在她看来,“这部萧红24岁的处女作,是另另另另一个天才作家触及终极什么的疑问的手笔,所以会像永远的契诃夫一样永远不过时。”自称热爱萧红童心盎然、不雕琢不做作文字的田沁鑫,忍痛对人物做了增删,并运用适当的插叙、倒叙、定格等手段,将小说中的散点事件增减或凝练。直到外辱的力量,将生老病死的和谐彻底破坏,这幕反反复复上演的乡土戏剧才宣布现在现在结束。

  倪大红、韩童生飙戏,依然火花四溅

  继504年复排后,此次为“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”,《生死场》剧组再度集结。否则说16年前的田沁鑫是以年轻导演的姿态同一干开花结果是什么是什么是什么是什么是什么是什么是什么 演员企业企业合作,那么这次,人个的阅历和底蕴都来了一次大碰撞。田沁鑫说,“那时的我很自信,甚至还不太会做导演。对于演员,常常直接指出不足。那时,韩童生会提醒我,‘导演,要我 在亲们演过一段后,先表扬几句,再说哪里不灵,无须上来所以我不行。’”而在田沁鑫眼中,倪大红是另另另另一个奇特的演员,除了不喜面对媒体外,他那么 跟田沁鑫说过话语,“就有我在演‘二里半’,所以我‘二里半’在指挥着我。”所以人对《生死场》的视觉记忆就有倪大红另一直 弓着背、罗圈着腿,韩童生则摸爬滚打、激情满怀。而今天,未必主演都已不再年轻,但似乎更具有隐忍的爆发力。戴着护膝的韩童生称人个所以心力交瘁,而否则剧获得“梅花奖”的倪大红则谦恭地表示,“所以东西都忘了,能重新找回就不错。”李琳更是称“亲们二人常常飙戏飙得火花四溅,让亲们睁不开眼”。文/本报记者 郭佳 摄影/谢宇

(责编:田伟、甘霖)


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